李安的少年Pi奇幻漂流一公映，全球極度讚賞，運用3D，毫不濫縱，雖然講沉船，也講漂流，馬上把占士金馬倫的「鐵達尼號」和「阿凡達」比了下去，金馬倫那兩齣，顯出了俗氣，只李安這一部，因為加了點印度的哲學，3D特技，運用得輕逸如一縷佛香，即刻有了意境。
本來，講人在海上漂流，是西方久遠的文學傳統霸權，從古遠的「奧德塞」開始，英國的敍事古詩「貝烏爾夫」，到莎士比亞的「暴風雨」，然後是「魯濱遜漂流記」、「老人與海」、「白鯨記」，人在海洋的逆境孤獨地尋找自己，搜索上帝，搏鬥逆境，擁抱孤獨，西洋文化把這個主題，講述了兩千年。
李安來自台灣。東方的背景，沒有藍色的海洋。由一個華人導演講海上漂流的故事，本身就是對西方文化霸權的挑戰，而且超大製作，3D有許多名師的珠玉在前，人人都期待李安像戲裏的印度少年一樣，在此逆境之下，如何生存。
但李大導做到了，李安是一條世界文化的變色龍，游到哪裏，身上就有一層當地背景的色彩。「少年Pi」的故事始生在印度，一個家庭，本來擁有一個動物園，因為家長決定移民加拿大，決定把動物當做家當遷徙過洋，哪知道遇上風浪，貨船沉沒，只幾隻動物與少年逃出生天。在救生艇上，最後只剩一隻老虎。
人和老虎在海上相處，有時是人對着蒼天發呆，有時是老虎對着遠海眺望。李安把觀眾拉進了戲劇的處境，當老虎在看海的時候，觀眾不禁想問老虎：你也孤獨嗎？你覺得恐懼嗎？還是老虎跟人一樣，也有思考的時候，冥冥中也有一顆靈魂？
電影到了這裏，已經超凡入聖。最後人和老虎的結局，如果是迪士尼或其他美國導演，必成俗套：不是老虎在主角懷中餓死，像ET的催淚結局，就是人月兩圓，老虎找到牠自己伴侶，大團圓結局。
但李安和少年Pi的老虎，收場不屬於俗套，有另一樣歸宿，而且還流傳下生離死別的另一番性靈的憬悟。
當其他地方把3D用來拍攝惡俗，李安的3D創新了電影，把這個品種推到一個新境界，看時目瞪口呆，看完之後心頭縈繞晝夜，在這個黑暗的亂世，屬於世界的李安，為人類帶來的光明。
