TVB一台獨大，已變成一種文化霸權，觀眾品味也被庸俗化，市場亟待引入真正競爭。
就三家免費電視牌照申請的審批，香港政府採取的拖延戰術不啻是與民為敵。行政會議瞻前顧後，遲遲未能作出決定，想必有其不足為外人道的複雜計算。可是，一如其他涉及公眾利益的政策，政府考慮是否發放免費電視牌照，分析到最後，其實只需要回答一個問題：整體而言，社會得的多還是失的多（Collectively, do we stand
to gain more than we lose）？
香港首家免費電視台無線電視（TVB）自一九六七年成立以來，在本地電視市場逐步建立領導地位；時至今日，這穩如泰山的領導地位已變成牢不可破的文化霸權。TVB刻下如火如荼宣傳四十五週年台慶，它的宣傳標語是「凝聚力量，一齊向上」。這很諷刺，因為多年來TVB已成一股無堅不摧的庸俗化力量（vulgarizing force），將觀眾以至社會帶往「笨下去」（dumbed-down）的方向發展。
我無意在這裏進一步批評TVB。無論我們怎樣義憤填膺，TVB多年來經營的生意非常成功，這是鐵一般的事實。作為市場的領導者和現狀的既得利益者，它當然不會求變和創新，因為這是不必要的冒險。對於那些不斷的口誅筆伐和冷嘲熱諷，TVB大可以理直氣壯地回應﹕「If it ain't broken, why fix it?」（沒有壞的東西何需修理？）公平一點說，我們實在無法深責TVB，因為它所做的一切，與資本主義推崇備至的「理性策劃者」（rational actor）的行為完全吻合。
當然，電視台佔用公眾大氣電波，又是傳播機構，理應負上一定的社會責任。可是TVB的節目從製作、內容到編排、播放，無一不符合政府制定的節目守則和發牌條件。電視台是商業機構，它聽得懂的一套語言是經濟學而不是社會學。電視無法在一個沒有觀眾的世界生存——只要今日有百分之三十的觀眾轉台或關掉電視，明天電視台就會進行翻天覆地的改革。所以真正的問題並不在於無線電視節目的壞品味、低格調和不用腦，而是觀眾對這些「壞品味、低格調和不用腦」的甘之如飴，樂在其中。由此看來，「推動社會反智、製造文化墮落」的白痴電視節目老早就給定了罪，但到今日仍「逍遙法外」，真正的「原罪犯」不是不斷為股東製造和增加價值的電視台，而是早已不懂分優辨劣（tell
the difference）的觀眾。
寫實主義應是主流正道
香港電視最急需的，是觀眾來一次揭竿起義（consumer revolt）。《巴不得媽媽》和《雷霆掃毒》一類電視劇受歡迎，足見觀眾的欣賞能力不但並無寸進，反而在倒退之中。電視本應與市民的生活息息相關，寫實主義應該是電視劇的主流正道。事實上，在香港電視史上，寫實主義亦曾有過輝煌的傳統，香港電台的《獅子山下》當然是表表者，商營電視台也拍過《鱷魚淚》和《變色龍》等寫實經典，無線在七十年代，也有《七女性》、《龍虎豹》和《小人物》這些正視現實支離破碎生活、血肉模糊的寫實佳作，並為隨後的香港電影新浪潮揭開序幕。可惜這種寫實主義的傳統沒有得到繼承延續，更遑論發揚光大。
香港自詡為亞洲的世界都會，卻只有兩家提供本地免費節目的電視台，由於長期缺乏有效的競爭，TVB的電視劇不論拍得怎樣差勁，也擁有所謂「最低收視保證」。在這樣的情況下，近年無線劇集在創作意念上越來越因循，在製作上越來越馬虎，是有目共睹的。電視觀眾在一元化劇集日積月累的支配和限制下，品味也被徹底磨平和庸俗化。
此時，財力雄厚的城市電訊申請免費電視牌照，當然值得額手稱慶。城市電訊聲稱要全力發展免費電視，為觀眾提供高質素的節目選擇。問題是它的創作團隊、製作模式以至節目概念與TVB並無大不同。從它向傳媒簡報的節目拍攝進度可見，它只是想給觀眾「更多的如出一轍」（more
of the same），而非「一些迥然不同的東西」（something entirely different）。它誓言要「創造電視奇蹟」，但觀其行，似乎還是要「跟隨電視規範」多一點。無論如何，任何改變電視行業現況、挑戰TVB文化霸權的發展都是好事。
TVB節目不斷自我重複和抄襲別人，給人一種如置身地獄的絕望感覺。只要電視市場繼續缺乏真正競爭，TVB的文化霸權和庸俗主義就會像貧窮和罪惡一樣與我們常在。它的電視文化和創作模式會更深入民心、潛移默化，進一步成為香港創作人與觀眾的共用語言（lingua
franca）。