最近看了兩套以政治為主題的電影，一套是講新界丁權的《竊聽風雲3》，另一套則是講南韓抗爭的《逆權大狀》。以戲論戲，《逆權大狀》劇本完整，人物情格立體鮮明，演員演技出眾，我俾四粒星，其優勝之處，正是《竊聽風雲3》最弱的一環，角色塑造是也。
麥兆輝、莊文強太沉迷金句，有些場景似乎是為一條hit爆youtube的trailer服務，而不是為了配合劇情推進，因此才有林家棟等人輪住唱「青山 原是我身邊伴」的突兀場面。製作團隊抓得住時事話題，剛好趕上新界東北爭議的時機上映，卻少了時間心機去推敲劇本，致令整套電影徒具軀殼，角色性格空洞， 劉青雲、林嘉華、方中信的造型無疑很搶，可惜流於面譜化，古天樂為葉璇賣命的情節又顯得虛弱無力。有朋友點出，香港電影經常有勾二嫂的情節，正因為編劇想 要很多衝突位，根據「男人唔係為錢，就係為女人」的大橋，勾二嫂不用着墨太多心理描寫，卻可以搞多一個二男反目的場面，即食快捷。
《逆權大狀》兩小時電影中，只着墨男主角宋宇碩一人的成長和轉變，而宋宇碩的角巴則是以南韓前總統盧武鉉的前半生作為藍本。由一個清貧出身的貪財律師，搖 身一變為人權大狀，劇情可以很催淚，但搞不好的話就會很突兀，電影好看之處在於有充足的情節舖排，去描述男主角心態的轉變。首先，編劇用了不少篇幅描寫男 主角和豬肉鍋老闆娘的情誼，發跡後仍日日逼拍檔去吃豬肉鍋，這個設計就挺搞笑；當有大生意送上門時，他曾經希望可以錢財和情義兼顧，例如撇下跪在地上的老 闆娘，去見建設公司的大老闆時，男主角內心的掙扎，舖排得合理而感人；當他回家看見孩子，面對太太的怯懦，請求他不要再管國家安全法的官司，他想清想楚 後，反而表示「為了不想孩子活在荒謬的地方，他要繼續打這場官司。」這些對白，真是好像句句都寫給香港人聽。
兩年前竇蓉寫過一篇《南韓模式》， 當時是寫以南韓「光州事件」為藍本的《華麗的休假》：「1980年的香港應該正是歌舞昇平，市民放工後忙着回家看TVB電視劇的年代，周潤發經典劇集《上 海灘》正是1980年的作品，腥風血雨、子彈橫飛的場面只會在電視、電影中發生。八十年代，香港的生活環境的確比很多亞洲國家優越，政局又穩定，但香港人 經常被香港是福地這類廢話麻痺，以為幸福是必然的，不知道在歷史洪流中，興衰總會輪替，沒有民主制度保障，自由法治真是危危乎。」
兩年後，韓國潮流更盛，香港政治更黑暗，今日《逆權大狀》上映，正好提示我們自由不是必然，抗爭也不是即食麵，一食就飽。朋友蜜蜂太的兒子剛升高中， 今年第一次遊行，行完之後跟我說：「希望之後香港會好D啦！」come on James，嗰條軒尼詩道，呢幾年竇蓉行了十幾次，眼見香港愈來愈差，政治抗爭的成本愈來愈高，黎明前的黑暗有排捱。和《逆權大狀》的宋宇碩一樣，我們都 希望一路賺錢，維持原有生活，一路不傷荷包地抗爭，但極權政府不是這麼容易倒台的，而大家不用幻想了，香港已變成了一個有強權，無道理的地方，講公義咁偉 大？我們現在只想搵番條底線咋。講到最後，如果要捍衛自由，我們必需作出一定程度的犠牲。
或者新一代眼中的韓國就是歌舞昇平，但我這七十後，中學的時候回家吃午飯， 印象最深的午間新聞，除了86年切爾諾貝爾核爆，李寧84年奧運會威震四方， 就是每日午間新聞必備的南韓大學生投擲汽油彈。莫說當時年紀小，不知他們抗爭所為何時，一向政治盲的我，前幾年才略知全斗煥的惡行，至於李明博把漢城易名 為首爾，向全世界傳遞一個五光十色、俊男美女的城市名信片，則是「光州事件」、「釜林事件」廿多年後的事了。
南韓和台灣在廿多年前，抓住世界局勢急劇變化的契機，實現民主化，到今日收成正果，相反，香港嘆了三、四十年，現在才學人搞公民抗爭，好比一個中年大媽， 同學當年畢業捱了廿年，現在供滿層樓，上了位打風流工，大媽才發現自己嫁了個虐待狂，嫁妝被惡棍謀住，又日日被其侮辱，想死死地氣搵工做，卻又怕辛苦，眼 見同學現在好似幾好景，卻忘了自己當年印印腳追電視劇時，同學叫你不要信晒老公的所謂承諾，一定要自食其力，你卻當耳邊風。不過咁，人的壽命有限，城市卻 是一代傳一代，現在才為香港的民主奮鬥，雖則錯過了九七前， 有英國佬睇場的最好時機，但也只能說句為時未晚，努力吧， 香港人！
