今年七月是啟功先生的百年誕辰紀念。最近這些日子我都忙於整理先生的一些書畫作品資料，籌備出版一本《弘啟藝境：啟功作品海外藏珍選集》。看到這些作品，我自然又回想起跟啟先生一起的那些日子。
一九八八年的夏天，啟功先生和著名鑑賞家王世襄等文博專家學者在香港大學講學，經著名書畫鑑定家王大山老師引見，我認識了啟先生。我跟啟老特別投 緣，啟老還跟師父王大山說：「我以後來香港就讓你的徒弟小鍾先生陪我吧。」我當然非常的樂意，從此有機會陪啟老到處走走，看看東西，會會熟人，或幫忙料理 紙張。能跟隨大學問家、大鑑定家、大書畫家，看他寫字、看畫，親耳聆聽他的教誨，在我這麼一個微不足道的後輩來說，心情是何等的興奮、喜悅和滿足。每次有 什麽事情請教啟老，他總是和靄、簡明地回答你。啟先生也是一個教育家，當了半個多世紀的老師，所以聽他講解總令你聽得投入和容易明白。
我有幸跟啟先生認識直到他晚年去世。這十八年裡，由於商務工作關係，經常來往北京。每到北京，必到北師大的紅六樓去拜訪請教。啟老向來十分熱情，經常一聊一
兩小時。記得有一次去看望啟先生，吃完午飯後，他拉着我回他家，說下午如沒甚麼事，就多留一會，待他午睡片刻繼續聊。跟啟老一起像是老朋友、自己家人一
樣，無所不談。我們談書論畫之外，他還十分關心我的家人，每次總是問候一番。他得知家母習慣每天早晚虔誠地念《心經》，於是八十三歲的時候，用楷書抄書
《心經》贈家母，成為我家的鎮宅之寶。我育有一兒一女，在小女還未出生尚在母體內，我告訴啟老，從超聲波知悉此胎是女孩，懇請啟老為小女起名，啟老欣然答
允，即問小兒叫什麼名字，我說叫卓倫，啟老很快替小女起了名字。他說：「你兒子叫卓倫，女兒也改個綸字，同音不同字。你姓鍾，鍾靈毓秀，取個秀字，女孩子
秀質綸才，取個綸字，叫鍾秀綸好不好？」我連聲說好，名字起得太好了。啟老隨即在扇型卡紙上寫了「秀質綸才。秀綸小友長命百歲，天資秀發，博學多能。啟功
書祝，八十又六。」又另書一幅「卓越超倫。卓倫小友長命百歲，成年事業軼群絕倫。啟功書祝，時年八十又六。」送給小兒卓倫及當時尚未出生的小女秀綸，這對
於我們一家及小女來說，真是何等榮耀！此後幾乎每年都送字給我們倆夫婦，有時落款還寫上「麗華仁姊、志森老兄」等客氣字眼。直到零三年，當時啟老的眼底黄
斑病越來越厲害，視力開始衰退，已經不怎麼寫字了。他老人家得悉家父將八十歲生日，主動寫字送給家父。我跟他說，啟老願意寫，當然很高興，隨意寫個大字就
行了，比較不那麼吃力。沒想到有一天，我到啟老家，他拿出一副紅地描金松鶴團圓圖案的箋紙對聯，工工整整寫着：「千林松柏居仙鶴，萬叠峰巒拱壽星。鍾煊先
生八旬榮壽，啟功再拜敬祝。」啟老並說昨晚睡得很好，早上就有精神，這字寫得稍為滿意，老太爺生日，我不能馬虎。
我
記得八八年初相識，有一天啟老在香港大學講課，空閒時，我陪着先生看他寫字。快到午飯的時候，先生拿出一副對聯紙，瀟灑自如地寫下「愛畫入骨髓，高歌披心
胸。志森老兄雅鑒」的草書聯送我。王大山師父看到，說他認識啟老幾十年，還沒寫過這樣的草書對聯給他。啟先生很少寫草書，他曾告訴我有一段時間沒寫草書的
原因是在「史無前例」的日子，罰抄大字報，要一筆一劃，老老實實地抄，如果工農兵大眾看不明白就等同有罪，更遑論寫草書！但啟老的草書是專家行裏人公認的
好，黃苗子老稱啟老的草書是真正懂草書的人寫的草書。
有一次我在集古齋買入一幅啟先生早年創作的《荷塘》條幅，上有溥雪齋題跋，我請先生 補題。先生題完謙虛地說，年青時候的畫畫得不 好。後來我看到他畫贈黃貴權醫生的十六開一字一畫的冊頁，意境清幽俊逸，令人愛不釋手。先生聽到我的讚嘆， 對我說有空也給我畫一個。大概過了一兩年，啟先生託師父王大山先生帶了一個大手卷給我。打開一看，原來是啟老精心繪製的一件力作《溫故知新》卷，在長達三 百六十多公分的長卷裡，一段畫一段字。分別畫有松、竹、山水、荷花、水僊、靈芝壽石、蘭花等，洋洋大觀。饒宗頣教授讚曰：「元白翁早歲浸淫藝事，晚精鑒 別，所閱名迹逾萬。此卷信手拈來，自成馨逸，信手能者縱橫變化，無一不可也。」啟老老友徐邦達先生在卷後兩跋：「久不見元白兄繪事，此卷兼之詩、書，真三 絕也。」又：「說是停毫四十年，忽然技癢出新荃。癡翁晚年富春蹟，纔落人間絕世妍。」將啟老此晚年佳作比喻黃公望晚年畫的《富春山居圖》卷名蹟。啟先生後 來也將此作更新版出版於《榮寶齋畫譜》，可見他對此作也覺滿意。
有一次我在集古齋買入一幅啟先生早年創作的《荷塘》條幅，上有溥雪齋題跋，我請先生 補題。先生題完謙虛地說，年青時候的畫畫得不 好。後來我看到他畫贈黃貴權醫生的十六開一字一畫的冊頁，意境清幽俊逸，令人愛不釋手。先生聽到我的讚嘆， 對我說有空也給我畫一個。大概過了一兩年，啟先生託師父王大山先生帶了一個大手卷給我。打開一看，原來是啟老精心繪製的一件力作《溫故知新》卷，在長達三 百六十多公分的長卷裡，一段畫一段字。分別畫有松、竹、山水、荷花、水僊、靈芝壽石、蘭花等，洋洋大觀。饒宗頣教授讚曰：「元白翁早歲浸淫藝事，晚精鑒 別，所閱名迹逾萬。此卷信手拈來，自成馨逸，信手能者縱橫變化，無一不可也。」啟老老友徐邦達先生在卷後兩跋：「久不見元白兄繪事，此卷兼之詩、書，真三 絕也。」又：「說是停毫四十年，忽然技癢出新荃。癡翁晚年富春蹟，纔落人間絕世妍。」將啟老此晚年佳作比喻黃公望晚年畫的《富春山居圖》卷名蹟。啟先生後 來也將此作更新版出版於《榮寶齋畫譜》，可見他對此作也覺滿意。
跟啟先生一起，經常聽他說些做人的道理，學他怎樣懂得關心和欣賞身邊的人。他尊重師長，經常掛念陳垣先生、吳鏡汀先生、傅增湘先生等對他有恩惠和影響的師長名字。特別聽他娓娓道出跟他太太的往事，他的《賭贏歌》、《痛心篇》讀之令人感傷。
很多專家、鑑賞家都研究啟先生的書法，發表過很多評論。啟老對我說：「寫字的一筆一劃是可以慢慢練，最重要是字的結體，結構非常重要，字的骨架要裝得好看， 字自然就會好。」我從小愛畫畫寫字、學雕塑，這些玩意啟先生都鼓勵，他還提議我多動動筆，繼續畫畫與練字，這樣對我鑑賞有很大好處，幫助我們去理解掌握每 個名家的用筆法度、特點，從而更加準確作出判斷。
啟先生是鑑定家，他有很高的天賦和很深的修養，學識淵博，能從很多不同的方面準確地考究每一件東 西。記得有一年，以我個人名義邀請他來香港，陪他到香港藝術館去看虛白齋的藏品，從庫房拿出了很多東西，我們看了幾個上午，啟先生往往讓我先說出意見，然 後由他最後論定。他這樣做對我有莫大的幫助，讓我在不受影響的情況下說出自己的看法。受啟先生教誨是賞心樂事，受用終身。